溥心畬是如何画树的？
溥儒（1896～1963年），字心畬、仲衡，号松巢、羲皇上人、旧王孙，斋号寒玉堂、省心斋。北京人，清道光帝之曾孙。沈阳故宫博物院珍藏了多幅溥儒的绘画作品，笔者选取了其中五幅佳作与大家共赏。
此图画于1928年（民国十七年），细笔淡彩绘画山光水色，峭壁秋光，红墙古寺，双松挺秀，秀石掩映，杂树参差，水榭台阁中二人闲话，下部湖岸边一渔夫撑舟靠近。图上部题诗：“金阖环外嶂，拥郭一邱斜。泉路香潭雪，花如绣壁露。剑光浮宝屏，塔影净,，万劫讲天上，摩空拥翠华。”后仿款：“包山陆治”，题诗引首钤“每怀靡及”白文印，仿款下钤“心畬临古”、“一奁秋水”朱文印二方。图右下部另题款：“戊辰十一月，对窗临此，溥儒并记”，下钤“饱食桃花便永年”朱文长方印。图左下钤“桐生”朱文方印。此图用笔简洁，设色淡雅，渲染较少，清透雅润，意韵深远，溥儒临摹的水平很高，对不同时代的风格、各家笔墨变化、艺术个性、艺术体格，溯其流、探其源，摸得很透，做到心中有数，临摹前仔细反复研究，弄清下笔着墨的路子，构图设色的特色，尽,古人之长。
画面下部用淡墨双钩法，写数株文竹，其中一枝竹干高耸青天，竹梢顶部攀附一只墨猿，回首凝睛而望，神态可佳，猿脸部着淡淡的红色，使全幅保持着淡雅的墨彩，左上行书题五绝一首：“一片潇湘水，寒猿竹上鸣。孤舟惊客梦，肠断此时声。”下题款：“心畬画并题”，下钤“旧王孙”朱文方印、“溥儒”白文双灵印，诗前引首钤“一朵红云”朱文腰圆印，画右下角钤“二乐轩”朱文方印。图中墨猿画法细致入微，浑圆的体态和皮毛的质感光泽画得惟妙惟肖，栩栩如生。古人画猿有嘉善之意，画猿只以墨笔点成，惟用墨渍，工笔次之。溥儒生于1896年，肖候，他在北京和台湾居住时都豢养过猿猴，在他的众多作品中，很多都,用猿猴作为主题，画他们挂树揽月，攀移腾挪，通其性情，通尽其妙。
悬崖高耸，古松苍然，藤萝缠绕，枝叶摇曳，一人头戴官帽，坦腹坐于松下，对风清吟。图右上部行书题写：“松风吟解带，明月照弹岩。”下署款：“心畬”，后钤“溥儒”白文夔龙纹印。是图着色浓丽，用笔粗重，为溥儒作品中较为粗率的风格。画意看来依旧源于南宋院体，但却有了许多明朝中期的绘画特点，山石不再棱角分明，松枝的线条属于轻松勾勒，一扫南宋画面的爽利之气，行笔干涩，笔触明显，显得画面内敛许多。启功曾在《溥心畬先生南渡前的艺术生涯里》评价过溥儒画的山石树木，从来没有像《芥子园画谱》里所讲的那些皴法、点法和一些相传的个派成法。有时勾出轮廓，随笔横着竖着任意抹去，又都恰到好处，独具风格。
画中崇山峻岭、古松高耸环绕，山川秀石，蕴蓄丰厚，意境悠远，图下一人眺览山中瀑布，闲庭自若，署款下钤：“心畬书画”“傅儒之印”。在用笔、用墨方面，山石使用典型的黄公望常用的长披麻及长条皴，直线型的皴笔遍布于整个山峰，除勾皴之笔外，也用淡墨稍加渲染，用笔粗枝大叶，似一气呵成，寥寥几笔，精彩绝伦，粗大古拙的皴法和转折多角的笔触，似乎得到了马远的真传，用粗犷松快的笔墨描绘山水，与溥儒以往的山水画风格迥异，传达出更浓郁的文人气息。
溥心畲认为“书画奠基于诗文，诗文源于立品”，他曾对学生说过“画不用多学，诗作好了，画自然好”。溥心畲也不喜欢别人称他为画家，说与其称他画家不如称他为学者。作画是作为他的生计，他并不以画家身份为荣，书画与他自己的人品学识相互映射。
物体怎么倒拍？
1、景物的正面处在顺光或侧光时，水中倒影的轮廓和色彩最为清晰漂亮。日出日落时分，基本无风，平静的像镜子一样的水面，倒影显得格外漂亮，是拍摄倒影的最佳时机。
2、光线好的时候，可以平均测光，日出日落时分，对亮处测光，使用较小的光圈，增大景深，这样会把景物及其倒影拍的都很清晰。
3、三脚架、必要的滤镜是拍摄成功的关键。
三脚架可以保证小光圈或者长时间曝光情况下画面的锐利，CPL偏振镜可以更好的消除水面的反光，突出水中倒影。中灰渐变滤镜，可以用来防止天空过曝。特别是CPL对拍摄倒影是非常重要的。
4、如果摄影者和景物的距离远，倒影与实景比例几乎是等大的，如果距离近，而且视角过高或者过低，就会导致景物和倒影的比例不一致。所以，在自然环境中，我们要尝试不同的视角来寻找最佳的拍摄角度。
5、是否把倒影放在画面正水形成对称，还是,用不对称的构图，这个是仁者见仁的事情，没有一定的定论，具体问题具体分析。
6、路面的积水，或者水中的断续或局部倒影，这时往往会得到意想不到的效果，我们要注意去捕捉。
7、寻找我们身边的反光的物体。
倒影照片不一定非是有带水面的风光照片，在我们的日常生活中就存在大量的反光表面，比如镜子、玻璃、金属、陶瓷器，甚至刷了漆的木材。
8、要多多寻找和练习，积累经验。
你好，我是小杨。很高兴回答你的问题。你的问题是物体如何倒拍，我个人认为摄影就是光与影的结合，是一种视觉体验，可以利用倒影，进行构图，可以使简单的物体进行立体体验，效果达到最佳，不但能达到倒拍的效果，也可以更好的使物体更具有艺术感。
1、寻找可以拍摄倒影的界面，最常用的就是水面，也可以是玻璃面，镜子反光、冰面等都是很好的道具。
2、下一步就是摆放物体，或者建筑物，画面尽可能的简洁，无须多余杂物，拍出对称的画面，增强视觉冲击感，拍出主体与镜像，将其余的杂物排除。
3、构图：尽可能的将物体与镜像全部融入照片，增加比如天空等衬托物。如果在水面拍摄，如果有水面波纹，增加趣味。
这张照片是在北京故宫角楼拍摄的水面倒影，也是摄影师拍摄角楼经典的拍摄地点，建筑手机横屏观看，效果更佳，以上就是我的观点，希望对你有帮助，谢谢
好了，我就介绍这三种，大家对这几个问题还有什么不同建议或意见，欢迎下方留言、评论。
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2、下一步就是摆放物体，或者建筑物，画面尽可能的简洁，无须多余杂物，拍出对称的画面，增强视觉冲击感，拍出主体与镜像，将其余的杂物排除。
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故宫角楼该怎么拍摄？
故宫角楼，一直是摄影爱好者的钟爱，不管什么时候，都让入着迷。可以说北京之美，角楼占三分。怎样才能拍好故宫角楼的照片？我们可以用仰视拍摄，从外部看，角楼是城墙的最高点，从而会给横向延展画面，这种画面会令人震撼。也可以借助水影，角楼城墙下的防城河，为角楼提供一个视角延伸，变成独成一景之美。
故宫的门洞是怎样建成的？
答：门洞下面先搭个架子。
午门，是皇宫的正门。它的建筑高大雄伟，威严壮观，因为处于正南方午位，所以叫午门。
午门上建有重楼，横广9楹，,用“五脊四面坡”的建筑样式，这在古代建筑体制上是最高的等级。楼身连台通高近38米，略低于太和殿。
午门的奇特之处在于它两旁各有一座突出的墩台，使城台平面呈“凹”字形，即古代宫门“双阙”的意义。
城台用城砖砌筑，由石灰、糯米、白矾等胶结材料，在中间砌出5个门洞。正门居中，有3个门洞，另有两个门洞叫掖门，从正面看是看不见的，叫“明三暗五”。
